Moskova Kremlin Başmelek Katedrali, karşısında sevinçle parlayan altınla duran küçük Müjde Katedrali ile karşılaştırıldığında sert bir dev gibi görünüyor. Evet ve amaçları farklıydı: Eski zamanlardan Müjde Katedrali'nde, hükümdarlar ve taç giymiş prensler ailesinin üyelerini vaftiz ettiler ve Arkhangelsk'e gömüldüler.
Moskova Kremlin Başmelek Katedrali'nin kutsal önemi
Genel olarak, katedrallerin üçlüsü: Kremlin'in Katedral Meydanı'nı çerçeveleyen Arkhangelsk, Müjde, Varsayım, Büyük Dük Ivan III (1440-1505) ve haleflerinin Moskova'nın gücünü ve büyüklüğünü gösterme fikrini somutlaştırır, hükümdarın gücünün münhasırlığını göstermek için. Ancak Ivan Vasilyevich'in Başmelek Katedrali'nin anıtsal binasını görmek için zamanı yoktu.
Başmelek Kremlin Katedrali, 1505'ten beri Venedik Aleviz Yeni mimarının üzerinde çalıştığı bir Rus katedralidir. Tapınak, 8 Kasım 1508'de Başmelek Mikail'in onuruna kutsandı. Tam adı Başmelek Mikail Katedrali'dir.
Başmelek Mikail, en yüksek meleklerden biridir ve Şeytan ve kanunsuzluğa karşı ana savaşçıdır. Kilisede, Göksel Güçlerin "kıdemli savaşçı, lider" anlamına gelen baş melek olarak da adlandırılır. Büyük dukal ailesinin militan koruyucu azizi ve Romanovların hüküm süren ailesi olarak kabul edilir. Başmelek Mikail, ölülerin ruhlarının koruyucusu olarak kabul edilir. Melek ordusunu yönetiyor ve egemen dünyevi.
Başmelek Mikail'in mevcut katedralinin selefi, 1333'te Büyük Dük Ivan Kalita tarafından yaptırılan, onun adını taşıyan taş bir kiliseydi. Prens onu içine gömmek için miras bıraktı. Başmelek Kilisesi'nde egemenleri gömme geleneği bu şekilde ortaya çıktı. 172 yıl sonra bu kilise yıkıldı ve yerine bugün Kremlin'in kalbinde gördüğümüz uzun beyaz taşlı bir katedral büyüdü.
Mimari
Başmelek Katedrali'nin inşası, Rus kiliseleri için geleneksel olan iç yapıyı ve Rusya'da geleneksel kilise kubbeleriyle tamamlanan bir Venedik palazzo görünümünü birleştirmeyi başaran İtalyan mimar Aleviz Novy tarafından denetlendi.
Duvarların görsel olarak bir kornişle yatay olarak bölünmesi nedeniyle katedral iki katlı görünmektedir. Alt kat daha güçlü, üst kat daha alçak ve panellerle çerçevelenmiş pencereler nedeniyle hafif ve havadar görünüyor.
Rönesans'ın Venedik mimarisinin karakteristik unsurları olan Aleviz, Moskova'daki beynini dekore ederdi. Örneğin, katedralin batı cephesinin orta zakomarasına ve zakomaraların geri kalanına - İtalyan kabartma "kabukları" na bir grup yuvarlak pencere madalyon yerleştirdi. Dekoratif kemerler inşa etti ve batı duvarında büyük kemerli pencereler ve geniş bir portal yaptı.
Katedralin beş bölümünün davulları oymalar ve dar pencerelerle süslenmiştir. Sütunları taklit eden 35 pilastrdan oluşan her başlık, kendi çiçek süslemeleriyle kaplıdır.
Orijinal görünüm daha sonra bazı değişikliklere uğramıştır. 16. yüzyılın ortalarında, Vaftizci Yahya şapeli güneyden katedrale, kuzeyden ise şehit Huar'a şapel eklendi. Her birinin kendi girişi vardır.
İtalyanların beyni, eski Rus mimarisi için atipik olduğu ortaya çıktı ve önceki tapınak inşa kanonlarını ihlal etti, ancak zamanla güzelliği en ateşli eleştirmenlerini bile fethetti.
Resimler ve simgeler
Korkunç İvan Vasilievich'in altında, katedral eşsiz duvar resimleriyle süslendi. Hükümdar, hükümdarı yukarıdan verilen Tanrı'nın seçilmiş hükümdarı olarak sunma amacını sürdürdü. Duvarlarda, kanonlaşmış olsun ya da olmasın, Moskova prenslerinin başlarının üzerinde halelerle portreleri yaratılıyor. Her birinin yanında onun koruyucu azizi var.
Daha önceleri, askerlerin ve şehitlerin resimlerini inanç direkleri olarak sütunlara yerleştirmek adettendi. Başmelek Katedrali'nde, sütunlara prenslerin görüntüleri yazılmıştır.
Katedralde, Başmelek Mikail'in 1410 civarında yazılmış tapuları olan eski bir hagiografik simgesi var. Efsaneye göre, yazısı Dmitry Donskoy'un dul eşi Prenses Evdokia ile ilişkilidir. Bir rüyada, ona bir baş melek göründü, ardından bu simgeyi sipariş etti.
nekropol
Ivan Kalita zamanından beri, Başmelek Katedrali, prens bir nekropol haline geldi. Her yeni cenazenin, Rurikoviçlerin ve Moskova'nın gücünün dokunulmazlığını ve sürekliliğini vurgulaması gerekiyordu. Ancak, 1591'de hüküm süren ailenin son doğrudan torunu öldü - Tsarevich Dmitry. 1606'da kalıntıları atalarının mezarına transfer edildi ve şimdi Başmelek Katedrali'nin ana kalıntısı olarak kabul ediliyor.
Napolyon'un işgali sırasında, "uygar" Fransız askerleri tapınağın simgelerini banklar ve yataklar olarak kullandıklarında, prensin kalıntıları ortadan kayboldu. Daha sonra, artık yok olan bir manastır olan Diriliş rahibi tarafından kurtarıldıkları ortaya çıktı.
Katılımdan sonra, Romanovlar mezarlarını Dmitry Uglitsky'nin etrafına dikmeye başladılar ve böylece süreklilik göstermeye çalıştılar. Katedralde, insanların krala hitaben notlar bıraktığı bir gelenek vardı. Onun dışında kimsenin onları almaya hakkı yoktu. Peter I altında, bu gelenek ortadan kalktı. Ancak her yeni imparator, Varsayım Katedrali'ndeki krallıkla düğününden sonra, babasının mezarlarına eğildiği Arkhangelsk'e yürüdü.
Buraya gömülecek son kişi, 1730'da on dört yaşındaki Peter II olan Büyük Peter'in torunuydu.
Cenazeler özel bir sıraya göre düzenlenmiştir: Moskova'nın büyük prensleri, gözden düşen veya zorla ölen diğer prenslerden ayrıdır.
Korkunç İvan'ın oğulları İvan ve Fyodor ile birlikte mezar taşları, katedralin sunağında ayrı olarak bulunur.
Rus büyük düşesleri ve daha sonra çarinalar, dindar prenses Evdokia tarafından kurulan Yükseliş Katedrali'ne gömüldü. Kendisi, 1407'de içine gömülen ilk Rus prensesiydi. Yükseliş Manastırı 1929'da yıkıldı. Üst düzey kadınların kalıntılarının bulunduğu lahitler kurtarıldı ve Başmelek Katedrali'nin bodrum katına taşındı.
